小橋、流水、山石、竹籬、勁松、矮房、老者、童子構築成這幅寧靜安祥的鄉居歲月生活寫照圖，溪水緩緩流過竹籬前，繞過岸石激起細微漣漪，童子溪邊煮茶，老者撫琴品茗，時光彷彿停頓駐足在寧靜無擾的畫作裡。對現代人來說，這應該就是退休後心嚮神往的生活吧！
筆筒是文房用品中最重要的成員，不僅是名雕刻家最鍾愛的創作品項，也是文人雅士閒暇之餘細雕琢磨、切磋技藝的案頭雅品。文人小品者或光素筒身以彰顯木質本色，或陰刻簡易詩詞以明其心志；雕刻名家則作工繁複以盡顯其高超技法，或層層疊疊，或千迴百轉，或鏤雕深刻、或精雕細琢，人物山水竹石花木各施不同技法而有其各自不同的風貌，因此是我最喜愛的收藏項目。
本筆筒構圖脫俗、佈局巧妙，兼之技法老練、雕工純熟，其主要刀法是多層次高浮雕並兼及陷地陽文及陰刻，筆筒週身依遠近浮雕景物，遠山近水老松巨石層疊交錯、圍繞筒身，俱皆安置得宜。老者悠然坐於案前，而童子持扇陪侍身後，神色皆作怡然自得狀。
矮籬竹門最是精妙傳神，矮籬竹枝短長參差、稀疏有致，竹門斜倚刻工精細、錯落分明，無不唯妙唯肖、逼真寫實。筆筒整體呈現深淺不一、遠近有序且層次分明的浮雕立體圖像。鐫刻者識見不凡、自成格局而能不落於俗套，刀起筆落、揮灑自如，而且氣定神閒、鋒藏神斂。意念直達於刀鋒，不讓前人遺見左右分毫。
高浮雕技法盛行於清初期，而陷地陽文則是清中期乾嘉二代風行的技法。
高檔筆筒大半以黃花梨或紫檀木製成，其木質堅韌、紋理美觀，兼有清淡香氣，可傳世數百年而不壞。本筆筒係以高級檀香木製成，非常罕見，雖歷經二百餘年而餘香猶存，其構圖清爽俐落，下刀遊刃有餘，顯見係名家所為，老者身後巨石上落款松音製可為印證。
侯松音，清中期名雕刻家，江蘇嘉定人（今上海市），擅長陰刻與浮雕（陷地陽文），有瑤池歸宴筆筒傳世，主要活動時間約在清乾隆至嘉慶（1736–1820）年間。
筆筒高15公分，長13公分，寬10公分。重846公克。
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