臂擱，文房用具之一，提腕書寫時枕臂歇息之用，可免衣袖沾染墨跡污損書稿，文人墨客鍾情臂擱則係愛其儉樸利落、繁簡皆宜。小品者器小足可盈握，素面或僅陰刻詩詞；碩大者長達尺餘寬逾數吋，雙面繁工細作陰刻陽雕山水人物竹石花木，各有其不同樂趣！
本臂擱正面以減地淺浮雕(又稱薄地陽文)及陰刻技法淺刻菊花山石靜態圖，菊花娉婷、搖曳生姿；山石堅壑、望之儼然，盡顯柔弱與剛毅的強烈對比，間有數道金絲閃過，此乃金星小葉紫檀之明證。文人雅愛菊花山石，因菊花婉約、清淡素淨卻顯其高雅，而山石堅壑，坳突嶙峋卻不改其志堅。
背面則施透雕、高浮雕等前清技法深雕楊柳禽戲動態圖，垂柳斑駁、迎風飄搖；群鵝雀躍，池邊嬉戲，其斧鑿精雕、刻工深邃，正好對比出老幹的斑駁嶙峋、堅立挺拔和垂枝的柔軟無力、隨風飄搖。垂柳下方二鵝立於岸石上，一昂首一垂視，眼神交會似正嬉戲，另一鵝則伸長頸子正在戲弄一甫躍出池塘的無辜小蛙，妙趣橫生，令人不覺莞爾！
臂擱多以竹材製成，偶有紫檀，黃花梨則甚少見，本菊石禽戲圖臂擱係以最高等級的金星小葉紫檀整料挖製，尤其背面為達鏤雕深刻效果，不惜挖去大片珍貴紫檀木料，不僅耗工費時且更費料，突顯本臂擱的珍稀罕有！
小葉紫檀，是豆科的一屬，學名檀香紫檀。只有小葉紫檀才是真正意義上的紫檀，小葉紫檀為紫檀中的精品，通常也稱為雞血紫檀。小葉紫檀密度較大，棕眼較小，木紋不明顯，多產於熱帶和亞熱帶森林，以印度所產者最優。常言十檀九空，最大的小葉紫檀木直徑僅約二十公分左右，再大就會空心而無法使用，其珍貴程度可想而知。色澤紫黑，有的黝黑如漆，幾乎看不出紋理。小葉紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物，傾倒時能連成線，這是鑑別小葉紫檀木的有效方法。小葉紫檀木的產地主要在印度，中國的雲南、兩廣等地也有生產。明代大量採伐紫檀木，且將南洋群島的紫檀木採伐殆盡，並分別儲存於北京和廣州。清代所用紫檀木料主要為明代所采，雖然清代也曾由南洋采辦過新料，但大多粗不盈握，節屈不直，這是由於紫檀木生長緩慢，非數百年不能成材。明代采伐過量，清時尚未復生，來源枯竭，這也是紫檀木為世界所珍視的一個重要原因。
本臂擱雕刻技法橫跨明末清初的透雕、高浮雕技法及清初的薄地陽文淺浮雕技法，實為不可多得的文房佳品。鐫刻者巧思佈局、精心構圖，配之以高超老練技法，絕非一般俗手可及，其出於名家之手則昭然若揭。正面山石陰刻落款『丁酉秋日朱文右製』可為佐證，丁酉年即清康熙56年，西元1717年。
朱文右，或稱朱文友，清康熙竹雕名家，字梧號筠齋，江蘇嘉定人（今上海市），有孤山放鶴圖筆筒等傳世，善薄地陽文技法，竹雕大師吳之璠之婿，並盡得其真傳。竹雕刻作品年款多在清康熙年間，主要活躍時間約在清康熙（1662–1722）年間前後。
吳之璠，字魯珍，號東海道人，江蘇嘉定人，是康熙前期的竹雕名家，有東山報捷圖筆筒等傳世。首創減地淺浮雕技法，《竹人錄》稱此法為薄地陽文。為明末朱三松之后嘉定派竹雕第一高手。
臂擱長17公分，寬6.5公分，高1.8公分。
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