本小葉紫檀筆筒清雅秀麗、婉約簡樸，具文人神韻氣息，其形制小巧纖細，可盈握把玩，置於几案之上，更添文房風采。
本筆筒因形雕塑，於筒壁天然凹陷風化處以陷地淺刻技法略施刀鑿，即呈現出岩壁嶙峋坳突、荒涼孤絕的美感。岩壁前再以高浮雕、鏤雕等深刻技法精心鐫刻蒼勁老梅一株，其樹身斑駁嶙峋，枝幹連理交錯，孤傲挺立於岩壁之上，點點花苞不畏寒冬風雪，正待迎春綻放。作詩贊曰：『山崖嶙峋自天降，峭壁千仞拔地起，一株老梅孤挺立，幾朵寒梅兀自開』。鐫者自信篤定，全無匠氣桎梏束縛。捨精雕細琢之俗風，從樸實傳神之雅致，多處留白以賞其天然木質，隨形略施雕琢即成文房賞玩佳品。其刀法應屬嘉定，但神韻卻似金陵，下刀帶筆墨情趣，古拙樸實渾然天成。本品歸於名家所製昭然若揭，無論擇材、呈色、刀法、器形、神韻乃至其特殊的風化現象都極盡完美，置於書齋則儒雅雋永、如沐春風。
本品岩壁以陷地淺刻工法表現其層疊坳突；枝幹花苞則施以高浮雕兼鏤雕技法，以顯其屹立風中之姿；而在盛開舒展的花瓣上，則施類似薄地陽文技法，淺浮雕其上的點點花蕊，使其濃淡分明、錯落有致。筒身包漿厚實、光鑑如鏡，證其年代之久遠。色澤呈暗紫黑色而有肅穆古沉之感，牛毛紋細密短小並通體泛油脂寶光，細緻如絲絨綢緞，觸之光滑柔順有溫潤感，近聞之有極淡香味。
高浮雕及鏤雕技法盛行於明末清初，但明末重文人風格較為簡潔婉約，不若清初工匠風格之繁工細琢。明末江南地區文風鼎盛仕子輩出，但宦官當道仕途險惡，只能舞文弄墨、隱逸田園、寄情山水。對於方自興起的竹木雕刻藝術更是充滿興趣並且熱衷參與，也深深影響這時期的竹雕發展，所以明末的竹木雕刻總是充滿濃厚的文人氣息，既寫實也寫意，既傳形也傳神。工法流暢自然，作品神韻天成。
明末之後竹木雕刻才分成寫實深刻、精雕細琢的嘉定派，和寫意淺刻、略施刀鑿的金陵派。本筆筒則兼融二者特色，既有嘉定三朱的深刻鏤雕技法，也有金陵濮澄、老桐因形製作、略施刀鑿的淺刻技法，實是不可多得的文房佳品，更是其年代久遠的明證。
本小葉紫檀筆筒形制小巧，作工簡約，筒壁有天然風化蝕洞，底有明式肚臍眼，加上包漿厚實、光鑑如鏡，並且兼容嘉定和金陵二派的刀法特色，這些特徵都符合晚明的雕刻風格。
小葉紫檀，是豆科的一屬，學名檀香紫檀。只有小葉紫檀才是真正意義上的紫檀，小葉紫檀為紫檀中的精品，通常也稱為雞血紫檀。小葉紫檀密度較大，棕眼較小，木紋不明顯，多產於熱帶和亞熱帶森林，以印度所產者最優。常言十檀九空，最大的小葉紫檀木直徑僅約二十公分左右，再大就會空心而無法使用，其珍貴程度可想而知。色澤紫黑，有的黝黑如漆，幾乎看不出紋理。小葉紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物，傾倒時能連成線，這是鑑別小葉紫檀木的有效方法。小葉紫檀木的產地主要在印度，中國的雲南、兩廣等地也有生產。明代大量採伐紫檀木，且將南洋群島的紫檀木採伐殆盡，並分別儲存於北京和廣州。清代所用紫檀木料主要為明代所采，雖然清代也曾由南洋采辦過新料，但大多粗不盈握，節屈不直，這是由於紫檀木生長緩慢，非數百年不能成材。明代采伐過量，清時尚未復生，來源枯竭，這也是紫檀木為世界所珍視的一個重要原因。
本筆筒以最高檔的雞血小葉紫檀精心製成，其色調雖不若黃花梨的華美秀麗，卻更加沉穩肅穆，且泛光如凝脂綢緞，是最上等的木質，只用於製作最名貴的家具和文物飾品。也應是我藏品中木質最佳者。
本筆筒高約10公分，口徑約6.5公分，底徑約5.5公分，無款。
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