本紫檀寶盒之形制完美、材質罕見、雕工細膩、色澤高雅，可為木器雕品之典範。
故雖歷經數百年傳承，卻仍強固如新、完好如初，誠令人讚嘆。
木器雕刻名家田家青先生(王世襄之入門弟子)著有『明清家具鑑賞與研究』，其中P.131~134，詳細描述了有關於『大內紫檀作工』的說明。
大內紫檀作工之一‧暗榫
本紫檀盒外觀完全看不出接合痕跡，但是卻牢靠異常，毫無鬆脫跡象。
一般古董木盒的邊角若不是用銅片精鑲接合，就是用明榫緊密相接。
暗榫的強固性不如明榫，但工藝製作難度卻遠大於明榫。
暗榫完全依賴榫頭和卯孔的緊密接合，要達到嚴絲合縫，不容一丁點的空隙。
所以暗榫工法通常只出現在精雕細琢的宮廷器物，民間器物考量成本因素極少使用。
非整木挖製的盒子只靠暗榫相接就能如此牢固實屬不易。
可見其榫卯的精密度和木料的強固性都非比尋常！
大內紫檀作工之二‧倒棱
本紫檀盒的邊角相接處全部都費心修飾成圓弧狀，使錦紋能越過邊角而綿延不斷。
這在我收集的古董盒子中也是唯一出現，其他盒子都是直角相接，未做任何修飾處理。
這種邊角打磨的工序，有個專業術語叫做『倒棱』。
全器除底面外無一處留白，上蓋正面四周皆做斜面處理，並刻滿回字紋。
中央部分則鏟地浮雕海濤錦地雙龍搶珠紋，精雕細琢、光華燦爛。
四邊側面滿佈吉祥萬字紋，口沿部分則起陽線細刻一圈回字紋。
下蓋口沿亦起陽線細刻回字紋密合上蓋，其餘則密佈萬字紋，邊角亦不例外。
形制是觀察古董器物的第一要件，外型優美不俗，結構完整牢靠才能算是精品。
大內紫檀作工之三‧鏟地
本紫檀盒的鏟地海濤錦地浮雕更是木雕極致工藝，比鏟地見底浮雕的工藝更難能可貴。
因為有底地當水平標準，施作其上各層不同高度的浮雕圖像才有依據可循。
但海濤錦地本身就是高低參差不齊的層層海浪圖像，是少數不見平底的錦地。
要在其上雕刻躍動竄飛的雙龍搶珠浮雕何其不易！
何況這紫檀盒精雕細琢的程度已達到細入毫末、鞭辟入里的程度。
若非宮廷造辦處名匠，民間工匠既無此技法，也無此閒暇可供細雕慢琢。
本紫檀寶盒之雕工不僅符合『大內紫檀作工』有關暗榫、倒棱、鏟地等工技的嚴格規範，其細部雕工更讓人嘆為觀止、稱奇不已。全器精雕細琢無一處留白，在光線照耀下燁燁生輝、華光四射。
雙龍軀幹圓滾厚實，其上之每一鱗片皆做立體陽雕處理，而非簡單的淺陰刻而已，更顯其翻騰躍動的力量。 雙龍鱗片與背鰭不下於千片，又皆細逾米粒，其工序之耗時多於一般陰刻達百千倍，而坊間商品考究成本、簡化工序，一般只是在龍體上陰刻數筆即以代表其鱗片，隨意交差了事。
海濤波紋之每一水柱皆立體浮雕做圓柱狀，並皆縱向深刻數道水紋，盡頭處則精刻浪花四濺散開圖像。海濤水柱皆呈漩渦式捲動交錯，使其動感更為強烈有力，顯現大海波濤洶湧的壯闊景象。而雙龍優游其上，嬉戲間即可輕易駕馭凶險海象，更顯其龍王本色。
龍首繁工雕琢，其額凸如冠、嘴大而闊、鼻下及口旁有短毛、腦後有飛揚鬃髮；一對長鬚捲曲奮力向前，雙角分叉高聳腦後，巨口狂張嘶吼、尖長獠牙凶狠外露、細齒如針卻歷歷分明，令人望而生畏。
雙眼炯炯有神，眼皮、眼眶及細如針孔的眼珠子全都刻劃的鉅細靡遺，精采呈現畫龍點睛之妙，大異於坊間俗品之敷衍做工。
其背鰭細密如刺、五爪尖銳如釘、而四足帶火焰至近龍身處，竄飛翻騰於大海之上，兇猛威嚴、生動傳神。
左側青龍紫黑深沉，右側金龍金黃亮麗，正在嬉戲爭搶一顆閃亮明珠。一片片古銅色微帶金黃、黑紫的鱗片閃閃發光，照亮在波濤洶湧的大海上。
本紫檀盒之選材殊為不易，令人由衷讚歎不已，一塊上等紫檀木能同時擁有紫黑底色和金黃色塊來分別雕刻青龍和金龍誠屬難事，是紫檀木中的上上之選，絕對是千中選一之舉，應非一般工匠所能為。
青龍，四象之一，代表東方的靈獸，也就是東海龍王。青龍能呼風喚雨，呼吸之間即可捲動大海，而致波濤洶湧、巨浪滔天。
金龍，則是皇權象徵，代表人世間至高無上的尊貴地位，五爪金龍用來代表皇帝是上天的唯一授予，授權管轄天下萬物。
早期的雙龍搶珠都是以二條青龍為主，後來則有二條金龍的版本。至於一青龍一金龍者極少也，有諂媚皇上、博取龍心大悅之嫌，和珅之於乾隆或有可能。
形制、選材、作工、細雕，已可印證此紫檀盒應是宮廷器物，若仍不然，則五爪龍可為明證也。
明清二代，五爪龍被嚴格限制只能在宮廷裡雕刻，也只能擺設於宮裡供皇帝一人使用。宮外是禁止雕刻五爪龍的，即使是皇親貴族的四爪或三爪，也要獲得允許。所以民間雕刻大部分都是以爬行的螭龍為主，不敢冒犯龍顏。
全器鏟地浮雕細入毫末，其技法固然老練傑出，窮工耗時則更是難得一見。全器皆立體陽雕而致寶光閃閃。
尺寸：195mm(長) * 115mm(寬) * 70m(高)，上蓋重235公克，下盒重315公克。
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