本臂擱以刀代筆，以竹為紙，師法南宗山水筆墨畫風，不重精工細雕，但求筆墨情趣，遠山、近水、垂柳、茅屋、孤舟、釣叟，全部都以淺陰刻技法為之，遠方山勢輪廓皴擦，多以一刀刓出，無論長短斜整，皆可自成丘壑，而濃淡坳突，自然生動；水邊垂柳刻刀如點墨雨落，盡顯柔弱之姿，一葉孤舟漂於湖面，與湖邊草屋遙相對望，而舟上漁人曲身搖槳注視遠方，構築成一幅秋意蕭瑟的山水圖畫。
清初竹雕注重繁工深雕，似北宗寫實畫風，無論人物山水花木，皆細工慢雕以詳盡其形貌，務必達到刻工深邃、紋飾繁瑣、細入毫末等要求，故技法也以高浮雕、透雕、鏤雕及深刻為主。至乾隆年間始有書畫雕刻家周顥以南宗畫法入竹雕刻，重意境而輕寫實，重神韻而輕形貌，其竹刻作品流暢自然、寫意傳神，且富筆墨情趣及文人氣息，深得時人稱許鍾愛，並成為繼吳之璠後的一代宗師，配合其後留青及貼黃技法的成熟，南宗寫意的陰刻和淺浮雕技法，反而成為乾嘉之後的竹刻主流。
本山水竹臂擱師法周顥淺陰刻筆墨技法，空山渺渺、秋湖瑟瑟，楊柳垂處、茅屋數間，營造出時空寂寥靜瑟之美感。詩云：『千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪』，意境悠遠、韻味無窮。其正面皮殼已老化成褚紅褐色，形如琥珀，隱泛寶光；而背面竹肌則幽亮如凝脂，滑嫩順手。鐫者心有定見不落俗套，起刀落筆無罣無礙、暢意揮灑，一氣呵成直寫胸中意念，其出於名家之手已隱然若現。落款以莊，方印石君，可為印證。
王乃恭，字以莊，號石君，清代浙江嘉興人，主要活動時間約在清嘉慶（1796–1820）年間前後。雕刻擅長薄地陽文技法，可與時稱方竹的竹雕名家方治庵抗手。
周顥，字晉膽，號芷岩，又號雪樵、芷道人，晚號髯痴，人呼為周髯，江蘇嘉定人（今上海市），一生跨越清代康雍乾三朝盛世（1685~1773），享年八十九歲，有谿山漁隱圖筆筒等傳世。能書擅畫善於竹雕刻。首創陷地深刻技法，且是將南宗畫法入竹刻的第一人，是繼朱三松、吳之璠後的宗師級人物。
本竹臂擱成對，單支長24.7公分，寬5.5公分，高1.5公分 。
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