竹雕工藝起源甚早，明正德時期嘉定人朱鶴能書善畫，竹雕刻技藝精湛，其技法以鏤雕聞名，講究的是刻鏤精深、細入毫末，為嘉定派始祖，其子朱纓（小松）、其孫朱稚征（三松）、沈大生、吳之璠、周芷巖、顧珏等俱為一代宗師，皆有創新技法之能。
金陵濮仲謙、老桐潘西鳳等人則以略施刀鑿的淺刻技法為主，重神韻甚於形貌，以隨形雕塑、意境高遠著稱，世稱金陵派。
而封氏一門除承襲嘉定技法外更以竹根圓雕馳名，封錫祿兄弟且在康熙年間入京任職養心殿造辦處。此外尚有擅長留青技法的張希黃、尚勛等名家。另有精善竹黃工藝的時大經等名家。
一、瓦型硯竹臂擱：
徐咸清款瓦型硯竹臂擱，一歲識字、五歲通經的清初才子徐咸清愛硯，以瓦型硯做為臂擱的造型，並陰刻詩詞『飛石雲髓乃泥之精， 千年蘊然丕於菁英』，落款『徐咸清』，印『 仲山』。
另有『追琢其章， 業嘉雖則， 穆如清風， 君子之德』，落款『表元 銘』。又『郭純嘗謂苦書樂畫， 若逢佳硯作畫尤樂， 書亦無所苦， 予於斯研(硯)信然』，落款『玉山道人』，印『 仲瑛』。
臂擱正面皮殼已呈深棗紅色，背面竹肌則滑順如象牙凝脂，證其年代之久遠。重約100公克，高3.7cm、長19cm、寬10cm。
徐咸清(~1689)字仲山，明末清初文史學家，康熙年間曾舉博學鴻儒，罷歸。其妻商景徽為吏部尚書商周祚次女，才女商景蘭之妹。商景徽有國色，博學工詩，詩逼盛唐，講究格律，居然名家。
清兵入關後，徐咸清偕景徽歸隱不仕，年逾八十猶吟詩讀書不輟，夫妻合著《小學》一書，自一畫至多畫，正形聲，明訓義，名曰《資治文字》。
『賢媛之冠』商景蘭(1605~1676)能書善畫、才德兼備，適17歲即中進士的才子祈彪佳(1602~1645)為妻，伉儷相敬、琴瑟合諧，才子佳人傳為佳話，時人讚譽為『金童玉女』。
崇禎末年，天下烽火、朝廷危殆，官員仕子皆避居不出，唯有祈彪佳孤忠不二、獨力扶傾，官至討逆巡撫。清順治二年，清兵攻入南京，祈彪佳投水殉國。
死前留遺命詩：『含笑入九原，浩然留天地』，明唐王追贈少保、兵部尚書，諡『忠敏』，卒年僅四十有四。
而後世坎坷的商景蘭則留下哀悽詩句：『久厭塵囂避世榮，一丘恬淡寄餘生。當時同調人何處，今夕傷懷淚獨傾。幾負竹窗清月影，更慚花塢曉鶯聲。豈知共結煙霞志，總付千秋別鶴情。』，讀來令人不勝唏噓、無限感慨。
仲瑛即顧瑛(1310~1369)號玉山道人，元末明初文學家，築有玉山草堂。
表元即戴表元(1244~1310)，宋末元初文學家。
二、竹雕西園雅集圖筆筒：
巨石、老松、竹林層疊坳突環繞筒身，老者或悠哉獨坐竹林間、或奕碁對坐老松下、或羣聚品茗論畫巨石邊，童子則煮茶隨侍於側，狀皆悠然自得。高浮雕技法鏤刻精深，剔地幾達半寸，致有山高水深、峰起谷落之感，老者恍如真已沒入竹林之間、或老松之下、或巨石之旁。
本筆筒無論人物木石皆唯妙唯肖、自然生動，是工藝絕妙的竹雕筆筒，也是文房極佳擺設。上下口沿皆鑲嵌紫檀木，平底三矮足。
本筆筒重約440公克，高15cm、徑13.5cm、筒身厚1.5cm。
三、桔梗花開竹杯：
桔梗花纏繞杯身，或含苞待放、或盛開舒展，枝幹則巧妙鏤雕為杯把，漂亮罕有，是高浮雕、鏤刻的代表作品。
竹杯重約170公克，高8.5cm、長13cm、寬8cm。
四、松幹竹水洗：
老松枝幹高低參差、密佈週身，竹肌包漿透亮、堅韌如金石，證其年代之久遠，是高浮雕、鏤刻技法的精緻表現。
竹水洗重約390公克，高8cm、長15cm、寬12.5cm。(有細微老裂)。
五、梅蘭竹菊竹臂擱：
精雕梅蘭竹菊竹臂擱，一式四支，梅花疏落有致、蘭花娉婷生姿、竹枝飄逸不屈、菊花圓滿富貴，刻工佳造型美。
單支重約100公克，尺寸高1.7cm、長27.7cm、寬6.3cm。
六、竹雕文官人物：
竹根圓雕文官及童子，皆細膩傳神、生動自然，皮殼包漿油亮、堅實厚重，證其年代應已久遠。
重約80公克，高9cm、長5cm、寬5cm。(底有輕微老裂)
七、竹雕牧童戲牛：
竹根圓雕童子戲牛，童子站立牛背上嬉戲，一手緊握牛角，另一手持竹掃把搔弄牛耳，而老牛閉目安睡神情愉悅。造型、刻工俱佳，傳神生動、趣味盎然，置於几案之上，常令人不覺莞爾。
重約15公克，高6cm、長5cm、寬3.5cm。
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