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本紫檀寶盒之形制完美、材質罕見、雕工細膩、色澤高雅，可為木器雕品之典範。
故雖歷經數百年傳承，卻仍強固如新、完好如初，誠令人讚嘆。

木器雕刻名家田家青先生(王世襄之入門弟子)著有『明清家具鑑賞與研究』，其中P.131~134，詳細描述了有關於『大內紫檀作工』的說明。

大內紫檀作工之一‧暗榫

黝黑深紫夾雜金黃色塊的頂級紫檀木，有一道自然風化的蝕縫，鐫刻者意隨境轉，因形雕塑岩壁山澗，且精刻一亭台孤懸其上，岩壁嶙峋、老松斑駁、山澗幽深、亭台若危，奇險孤絕、意境高妙，令人嘆為觀止。
光滑堅韌的木質上剔地高浮雕撫琴老者席地而坐、持杖童子歇於石上，細膩逼真、神形俱佳，其神情臉目皆做怡然自得狀，身側有大片嶙峋石壁，壁上盤生崢嶸老松，巍峨蒼勁矗立岩頂，陡峭的石階蜿蜒向上直達峰頂亭台。

本筆筒質地剛硬堅韌，色澤深紫泛光，風化處有極濃香味傳出、不絕如縷，聞之令人心曠神怡。

筆筒是文房用品中最為常見的項目，也是表現最豐富、最為多采多姿的品項，或光素筒身以彰顯其木質紋理，或陰刻詩詞歌賦以明其心志，或滿工精雕以誇耀其技法，琳瑯滿目、不一而足。置於几案之上，既可收納毛筆，亦可觀賞把玩，憑添書齋不少風采

形態勻稱完美、刻花精美細緻的範制匏器鼻煙壺，皮殼自然老化已呈深黃褐色，光滑透亮略泛寶光。氣質典雅出眾，是稀罕貴重的鼻煙壺藏品。
範制葫蘆是發展於明代的古老工藝，於康雍乾三朝達於頂峰，在宮廷中蔚為風氣，且深受乾隆喜愛，稱『葫蘆渾樸可勝金玉』。
其做法是在匏瓜尚幼時，即以模具將其封套，而逐日長成的匏瓜便會填滿模具內部而成形，葫蘆範製過程中，每天須對著葫蘆模子澆水一次，以防木模及葫蘆乾裂，對範製葫蘆過程，可說備極呵護。
模具多會在內部陰刻有詩文或人物鳥獸花卉圖樣，取出後之葫蘆再施以壓花或刻花等技法，使其圖樣更為鮮活美觀，壓花純樸渾厚，刻花精緻細膩，各有其不同風情。範制極難成功，常百不得其一，故範制美品極為希罕珍貴。
本範制匏器鼻煙壺正面刻孤挺老梅、娉婷蘭花及堅壑山石，背面刻富貴菊花、勁節老竹及嶙峋山石，兩側精刻吉祥獅鋪首，紋飾清晰美觀，精美猶勝故宮典藏，遑論其餘尋常拍品。

鏤雕細琢、工藝精絕的一對精美小獅子，眼眉口鼻都雕琢的一絲不茍、生動傳神，嘴有唇、眼有框、鼻有槽、足有掌、趾有節，栩栩如生、活靈活現，刻劃入微、纖細精巧，令人由衷讚歎不已。

長耳垂肩、橫眉怒目、筋肉扎結緊實，鬃毛豎立高聳、張口奮力暴吼，兇猛無比、不怒自威，令人望而生畏，好一副獅王模樣。眼珠子以整顆圓球形黑膽石置入，不辭繁複工序，更顯炯炯有神。

即連細如針頭的齒牙、薄如紙張的舌頭都能巨細靡遺、精采呈現，全身鬃毛自胸頸、後背至尾部亦皆繁工陽雕無一遺漏，是我見過雕刻的最精美翔實的小獅子。
 

本篇是部落格第19篇文章，走筆至此，共寫了13篇、65件古董文物，以及6篇、39只老錶。文物及老錶已經寫的差不多了，只剩玉石和紫砂壺還沒寫，總共應不到百件，先休息一陣子，擇日再寫了。至於牙、角、骨類文物，基於個人信念，我從來不曾收藏。
精美的收藏品甚或歷史文物，除了帶給我精神的愉悅和慰藉外，其實也給我一些收藏上的壓力。那就是『傳承』的責任，瞭解文物的歷史背景、釐清正確的相關知識、以及完好如初的傳承給下一位收藏者。每一個時期的收藏者其實都只是這些精品文物的短暫保管者，終有一天，它們要離你遠去。而當它還在你手中時，你一定要盡全力去維護它的完整性，讓它的美得以不斷延續，讓後世的人得以見識先人的偉大創作，所以世世代代的保管者也都和原創者一樣重要，共同傳承並延續人類的文明和創作。
我雖然很努力的找尋相關書籍典故記載，去賦予每件藏品正確的歷史背景和相關知識，但疏漏之處在所難免，尤其是文物的斷代工作更是困難，祈請各位收藏界先進不吝指教。

竹雕工藝起源甚早，明正德時期嘉定人朱鶴能書善畫，竹雕刻技藝精湛，其技法以鏤雕聞名，講究的是刻鏤精深、細入毫末，為嘉定派始祖，其子朱纓（小松）、其孫朱稚征（三松）、沈大生、吳之璠、周芷巖、顧珏等俱為一代宗師，皆有創新技法之能。
金陵濮仲謙、老桐潘西鳳等人則以略施刀鑿的淺刻技法為主，重神韻甚於形貌，以隨形雕塑、意境高遠著稱，世稱金陵派。
而封氏一門除承襲嘉定技法外更以竹根圓雕馳名，封錫祿兄弟且在康熙年間入京任職養心殿造辦處。此外尚有擅長留青技法的張希黃、尚勛等名家。另有精善竹黃工藝的時大經等名家。

黃花梨即降香黃檀，有淡香味，紋理細緻綿密又瑰麗多變有如絲絨綢緞，偶有鬼眼結點，色澤華美秀麗、高貴典雅，常泛油脂寶光，觸之溫潤滑手，是最上等的木材，多用於製作最高級的家具和雕刻品，尤其是產自海南的黃花梨更是最為珍希，清乾隆時期大量開採，目前幾已絕跡。
黃花梨樹的生長速度極慢，百年樹齡之樹徑亦不過 10公分左右，成材可用者其樹齡常需達數百年以上。 現今黃花梨大多產自越南或非洲，通稱越黃或非黃，其材質遠遜於海南黃花梨。
黃花梨木紋理細緻多變又華美瑰麗，色澤絢爛耀眼且泛油脂光采，並偶有木結鬼眼增添風采，只要細心打磨使顯露其天然紋理，即可勝過任何大師的繁雕細琢，過多的雕琢對優質黃花梨而言，其實都是暴殄天物的庸俗舉止。黃花梨器物木質堅韌又含豐富油脂可防蟲蟻入侵，故可長時期保存，最適合製作最高等級的家具及文物。
觀賞黃花梨天然生成的華美紋理及瑰麗色彩，並輕聞其令人心曠神怡的降香味，實乃人生一大享受。

小葉紫檀，是豆科的一屬，學名檀香紫檀。只有小葉紫檀才是真正意義上的紫檀，小葉紫檀為紫檀中的精品，而色澤呈現深紫或紫黑色者為小葉紫檀之上品，其中帶有金星金絲者更為上品中之上品。小葉紫檀密度較大，棕眼較小，木紋不明顯，多產於熱帶和亞熱帶森林，以印度所產者最優。
常言十檀九空，最大的小葉紫檀木直徑僅約二十公分左右，再大就會空心而無法使用，其珍貴程度可想而知。色澤紫黑，有的黝黑如漆，幾乎看不出紋理。小葉紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物，傾倒時能連成線，這是鑑別小葉紫檀木的有效方法。
小葉紫檀木的產地主要在印度，中國的雲南、兩廣等地也有生產。明代大量採伐紫檀木，且將南洋群島的紫檀木採伐殆盡，並分別儲存於北京和廣州。清代所用紫檀木料主要為明代所采，雖然清代也曾由南洋采辦過新料，但大多粗不盈握，節屈不直，這是由於紫檀木生長緩慢，非數百年不能成材。明代采伐過量，清時尚未復生，來源枯竭，這也是紫檀木為世界所珍視的一個重要原因。

1960年代是瑞士鐘錶工業發展的全盛時期，幾乎所有最知名最經典的天文台機芯都在這個時期推出，如Rolex的1570、Omega的561、還有最頂級的Patek Pilippe 27-460，不管是以紳士品味著稱的18K金Omega星座錶，或強調運動性能的Rolex鋼錶1601鋼王都獲得空前成功，市況熱絡到一錶難求，人人都以求得一只天文台錶為目標。面盤的製作也在這個時期達到巔峰，無論材質或作工都力求完美，精緻繁複的程度可稱空前絕後。

1969年石英錶的推出，一夕間讓天文台錶從雲端跌落凡塵，也重擊了瑞士製錶業，徬徨失措的瑞士錶廠大多隨著潮流投入電子石英錶的生產行列。少數堅守傳統機械錶陣營的錶廠則各自尋找市場出路，piaget伯爵錶以華麗繽紛的珠寶表著稱，VC則延續精雕細琢的家傳，全力投入超薄錶的產製，但這些努力只能勉強維持住瑞士機械錶的一息命脈，一直到錶壇天王百達翡麗成功研發出複雜功能錶獲得市場認同，並引發錶廠競相投入後，瑞士製錶業才終於起死回生，重返榮耀。

1905成立的ROLEX勞力士，在瑞士眾多知名錶廠中只不過是個毫不起眼的小老弟，不要說遠遠不及1755年建廠的錶壇活化石江詩丹頓(Vacheron Constantin)或1839年建廠的錶壇巨擘百達翡麗(Patek Philippe)，也比1848才建廠的OMEGA都晚了近一甲子。沒有歷史榮光加持和祖先餘蔭庇佑的ROLEX，如何能在艱困的環境中脫穎而出終致成為錶壇霸主，而且是今日僅存未被精品集團購併的唯二的獨立錶廠(另一是百達翡麗)？

THE BEST OF TIME - ROLEX 的作者James M.Dowling認為是ROLEX創始人Hans Wilsdorf『長期堅持專注在緩慢發展的產品』而且一絲不茍的日耳曼民族特質。ROLEX成立之初正是袋錶(Pocket Watch)的光輝年代，當時的腕錶(Writch Watch)只不過是加了一條鍊子套在手腕上的袋錶，怕震動、不防水也不防塵，是仕女掛在手腕上的裝飾品，講究的是漂亮美觀，而不是準確耐用。即使是頂級錶廠如百達翡麗或江詩丹頓，也視其為自然，從未有人認為腕錶有發展前途，因為防水、防塵、防震是根本不可能克服的任務！

沒有歷史包袱的年輕Hans Wilsdorf認定腕錶絕對是未來發展的主流，決心向不可能的任務挑戰，從此毫不間斷的深思各種改善的方法，並且購買各種相關專利進行測試改造，即使歷經多次的嚴重挫敗也絲毫不沮喪退卻。

1926年Hans Wilsdorf終於註冊了腕錶史上最重要的專利-Oyster，編號260544，從此腕錶的發展邁入了一個全新的里程。
1927年10月，26歲的英國女泳將Mercedes Gleitz配帶ROLEX的Oyster腕錶泳渡英吉利海峽，歷經15小時海水浸泡的勞力士蠔式腕錶不僅完全沒有進水，而且依然準確行走，這個結果震驚世人，也讓ROLEX終於如願以償的擠上高級錶廠的行列，ROLEX同時在1927年11月24日在英國的Daily Mail刊登封面全頁廣告慶祝這歷史性的一刻。

星座錶Constellation開創了Omega錶廠史上最輝煌的年代，從1950至1970橫跨了20年，是市場上產量最大的高級錶廠，除了是天文台精準時計競賽的常勝軍外，也是該時期天文台錶驗證最多的錶廠，1963年甚至佔了全部瑞士天文台錶的61.47%，地位比同時期的勞力士ROLEX還要高。當時的星座錶等同是天文台錶的代名詞，也等同是精準的代名詞。可惜的是為了應付市場龐大需求，在1970年左右開始外包生產而導致品質不良，也結束了Omega和星座錶的光榮歲月，把市場地位拱手讓給了ROLEX！

Omega老錶是玩錶族最愛收藏的品項之一，主因是樣式多元豐富，可提供令人意想不到、拍案驚奇的收藏樂趣。雖然品牌等級只屬中高級，尚不及錶壇天王級之3P1V(PP百達翡麗、AP愛彼、Piaget伯爵、VC江詩丹頓)。但做工細緻、材質優良而且精準可靠、持久耐用，仍屬不可多得的收藏佳品，也是我個人最喜愛的收藏之一。

(從上方開始順時針介紹)

一、333：17石，約製於1949年，機芯流水號11903078，殼號10922008，型號2519，是所謂的史前星座錶，銜接1948年超豪華型百週年紀念錶Centenary和1952年第一代星座錶Constellation之間。是第一代撞捶式自動機芯33x系列中唯一具Rg超精密微調(micro meter regulator)裝置者，是少數有立體鏡面拋光和倒角打磨處理的頂級機芯，大多配用在最高等級天文台競賽錶款。

333系列是Omega最早期的競賽型自動天文台錶，延續Omega最知名的手上鍊機芯30T2的優良傳統，獲天文台獎無數、屢創精準佳績。因為當年產製極少，現存者更少，而歷經六十餘年後還能正常行走者更少，是Omega錶迷追尋的機型。氧化的老面盤已由前手某位收藏家翻新過。

本小葉紫檀筆筒清雅秀麗、婉約簡樸，具文人神韻氣息，其形制小巧纖細，可盈握把玩，置於几案之上，更添文房風采。

本筆筒因形雕塑，於筒壁天然凹陷風化處以陷地淺刻技法略施刀鑿，即呈現出岩壁嶙峋坳突、荒涼孤絕的美感。岩壁前再以高浮雕、鏤雕等深刻技法精心鐫刻蒼勁老梅一株，其樹身斑駁嶙峋，枝幹連理交錯，孤傲挺立於岩壁之上，點點花苞不畏寒冬風雪，正待迎春綻放。作詩贊曰：『山崖嶙峋自天降，峭壁千仞拔地起，一株老梅孤挺立，幾朵寒梅兀自開』。鐫者自信篤定，全無匠氣桎梏束縛。捨精雕細琢之俗風，從樸實傳神之雅致，多處留白以賞其天然木質，隨形略施雕琢即成文房賞玩佳品。其刀法應屬嘉定，但神韻卻似金陵，下刀帶筆墨情趣，古拙樸實渾然天成。本品歸於名家所製昭然若揭，無論擇材、呈色、刀法、器形、神韻乃至其特殊的風化現象都極盡完美，置於書齋則儒雅雋永、如沐春風。

本品岩壁以陷地淺刻工法表現其層疊坳突；枝幹花苞則施以高浮雕兼鏤雕技法，以顯其屹立風中之姿；而在盛開舒展的花瓣上，則施類似薄地陽文技法，淺浮雕其上的點點花蕊，使其濃淡分明、錯落有致。筒身包漿厚實、光鑑如鏡，證其年代之久遠。色澤呈暗紫黑色而有肅穆古沉之感，牛毛紋細密短小並通體泛油脂寶光，細緻如絲絨綢緞，觸之光滑柔順有溫潤感，近聞之有極淡香味。

高浮雕及鏤雕技法盛行於明末清初，但明末重文人風格較為簡潔婉約，不若清初工匠風格之繁工細琢。明末江南地區文風鼎盛仕子輩出，但宦官當道仕途險惡，只能舞文弄墨、隱逸田園、寄情山水。對於方自興起的竹木雕刻藝術更是充滿興趣並且熱衷參與，也深深影響這時期的竹雕發展，所以明末的竹木雕刻總是充滿濃厚的文人氣息，既寫實也寫意，既傳形也傳神。工法流暢自然，作品神韻天成。

明末之後竹木雕刻才分成寫實深刻、精雕細琢的嘉定派，和寫意淺刻、略施刀鑿的金陵派。本筆筒則兼融二者特色，既有嘉定三朱的深刻鏤雕技法，也有金陵濮澄、老桐因形製作、略施刀鑿的淺刻技法，實是不可多得的文房佳品，更是其年代久遠的明證。